（文/侥猿）整个观影过程其实很累。影片蕴含的信息量太多，而且大部分都得靠自己琢磨，往往上个没想明白下个就出现了，一来二去电影的主线基本上没有看明白。比较能明显接受到的电影所传达的信息，是从无数个关于长江的镜头中感觉到的。长江混浊的水、波动的水，长江上的船，长江两岸，夜晚的长江，白天的长江，三峡大坝那段尤为震撼。从这些极具美感的镜头中get到了导演对长江的敬意，对它美丽的敬意，还有它的未知与神秘。

　　这是比较直观的，相信如果看懂了安陆与高淳那条线的话会有更深入的感觉。无奈导演藏得太隐晦，吾等小生实在难以捕捉。影片的艺术风格容易让人拿暑期档的《路边野餐》和它作比较。实际上两个视野就有很大的不同，一个宏大，一个更重生活中的感觉。这也可能是观众会觉得《路边野餐》所传达的感觉更会通俗更容易被读懂些。个人感觉导演有些过于“艺术”。虽有侯导“背对观众”的概念，但这边影片给人的感觉却更偏向于希望被人读懂，将谜藏得很深，然后等待观众解读。如此的话，会不会不自觉间有种故弄玄虚的感觉?
 

　　除此之外，感觉女主角并没能担起重任。安陆在影片中很明显是长江的化身，然而演员虽然长相是偏文艺那派，却没能有长江化身的那种厚重感，尤其是在影片结尾扔诗集那段，她说的那个“别”字，让我感觉在看《奋斗》之类电视剧中的爱情。但影片传达的美感毋庸置疑，看完之后立马有二刷的冲动。觉得把长江的画面给拣出来合在一起就能当一部关于长江的优秀纪录片了，哈哈哈。摄影真的太服李屏宾，尤其对摇镜头的把握，那种对速度和节奏的把握真的折服。而且他对那种山水的理解，无论是长江图还是聂隐娘，如置画中。
 

　　只打四星是真的因为影片让人太费神啦，看完脑子疼。不然影片的拍摄难度让人想打十星好吗。烧山?让女主周围十米没人半夜三更孤单在森林里窜?三峡大坝?水位上升?太多了。