说一下古，我18岁去考电影学院的时候，面试那关，老师提问我，最喜欢哪些电影，我当时回答是《英雄本色》《喋血街头》《雷洛传》《无间道》，外国是的《铁达尼号》《真实的谎言》《暴走潜龙》《未来水世界》……老师接着问，你怎么看待暴力，我当时的回答有点莫名其妙：“暴力有一定的悲剧感，一样带给人震撼与细腻的感受……”
《无间道》电影筹备的时期正值香港电影最低潮，产量骤减，每年不超过50部，跟最辉煌的时期年产191部对比落差甚大，即便是以揾食为宗旨的业界人士也不 禁有种失落感。再之后，我看到《黑白森林》等一些跟风之作，如果我是普通观众，也许那种失望不会那么深?所以千万别太认真，没有必要让导演承担一个时代电 影美学的责任吧?没有必要让一个电影公司的老板承担书写电影文明的使命吧?
有日看到林奕华的《恶之华丽》中的《旧瓶新酒》一文中这样说到：“……难道中港台主流电影如此缺乏创意的时候，我们所需要的是，真不过只是旧瓶新酒，又一 次以特技和明星阵容糊出过亿的票房收入，却同时让一部耗费不知道多少人力物力的制作让大众过目即忘?这段话跟我看完《扫毒》后的第一反应很近，但我从创作 的角度去看的话，这部电影的叙事策略的确发生了一些问题，这些问题也值得我分析反思。用一句话来说明的话，《扫毒》讲的是三个警察即便是犯罪也要复仇的故 事，这个大逻辑下再加入了三个又是发小又是同事的警察兄弟情义的人物关系发展线索。主要情节是因为其中做卧底的苏建秋在前往泰国缉拿东南亚大毒枭八面佛之 际，因为压力过大不希望送死看不到出生的女儿，于是，给八面佛通风报信而最终导致了精彩的联合行动组死伤惨重，甚至导致了香港缉毒组的马天昊警官在用挟持 毒枭的女儿缅娜与毒枭掌握的苏建秋与张子伟的时候，因为马天昊的枪中并没有子弹，不得不接受毒枭提出的“一个换一个”的条件，最终牺牲了张子伟。返港后， 马天昊直接承担任务失败的责任降职到文员的工作，而他的力荐下，卧底苏建秋重返缉毒组而因功绩不断而升任缉毒组长官。
五年后，八面佛的儿子因毒品交易突出而死在香港，马天昊希望能借此找到凶手的机会引出八面佛从而破案，而苏建秋则保持跟马天昊的界限另行行动，而就在香港警方抓到了凶手段坤之时，张子伟出现，此时他已在八面佛的阵营当中并成为他的女婿，他这次回香港在幕后与段坤联手设圈套，杀害八面佛的长子，为了从警方手中拿回段坤这个筹码，张子伟命人绑架了苏建秋的妻子女儿，并在天台进行一场关于五年前的交换人质时候自己被牺牲掉的复仇宣言，并指出当初有人事前给八面佛打电话所以导致了行动失败，苏建秋真心忏悔并恳求张子伟释放自己的妻子，张子伟才表现出自己是在八面佛的人的面前演戏，最终苏建秋和马天昊将雇佣兵全部解决掉，苏建秋救回了妻女。随后，作为毒犯的张子伟，因为违反纪律被关禁闭的马天昊逃跑成了逃犯，因为交换人质私自带走犯人而成了劫狱犯的苏建秋，这三个不惜违法也要去复仇的警察最终前往澳门，希望以张子伟为诱饵，最终引出八面佛，三个人对此擒拿或者报复。
不得不说，设置警察违法的人物设计不是那么简单的事情，而最后要表达的主题是否有说服力也是同样重要。从《扫毒》来看，好的是渐渐显现了更开放更自信更活 跃的以市场导向为主的审查氛围，在人物设计与情节以及动作场面之中都没有流畅地结合，导致整部电影观感有些僵硬呆板。首先，作为卧底角色地苏建秋并没有有 效表现出的他作为一个卧底的伤痛与困境，甚至没有说明毒品与使用暴力在他身上产生了违背他人生观所带来的痛苦。如果在拿故事是讲兄弟情义来搪塞的话，那么 苏建秋后面自私而给毒贩泄露行动机密表现以及最后的枪战肉搏的救赎行为都显得无力。
其次，马天昊作为警官为了让缉毒行动顺利进行下去甚至开枪逼迫苏建秋去继续完成任务这个情境设计得非常好，另一方面写他敢于承担责任也重情义，但是随后没 有给他关于作为指挥官部署行动的反省，只是用一个镜头带着半面墙上八面佛的信息，这个不足以说明马天昊作为智慧严谨的缉毒长官的性格，自然也没有展示他的 人格魅力。这一点上，《线人》的张家辉所饰演的长官的人物设置要饱满很多，比如要加入他如何指导下属或新人如何妥善处理与线人之间的关系的情节——工作中 不要放入感情之类的说法。马天昊这个人物在《扫毒》里有亮眼的动作但缺乏连贯的人物设置，导致最后流于平庸。如果不展示其人的面貌与精神世界，那么其人与 周遭的人物关系或说电影要展示的情感义气，都会没办法实现。
第三，张子伟这个人物作为从“听大家的”的忠实跟班到一个“弃子”再到“复仇者”原本是《扫毒》里人物维度最大的一个，但是电影通过特别随意的说教的办法 透过闪回来交待张子伟忍辱负重的五年，甚至没有挣扎就以生存为理由参与到制毒贩毒的犯罪事业当中，最后以复仇者的姿态返回香港，开始了复仇计划，但是在复 仇计划进行到一半的时候就故意要跟马天昊跟苏建秋见面，最终在一场天台上演了让苏建秋体会自己被放弃的痛苦的绑架大戏。很快误会解开，苏建秋的忏悔得到了 张子伟的原谅，三人在医院里共聚，去安慰即将离开人世的张子伟患有老年痴呆症的母亲。张子伟于是开始与马天昊，苏建秋三个法外之徒开始抱死而去的向八面佛 复仇之旅。为了增加张子伟这个角色的悲壮感，加了一处自段手掌的血腥场面，甚至后面就没有再提一句扫毒的事情，最后激烈枪战好似为了张子伟的手，为了兄弟 之间的情义而战，不知道观众能不能接受那么狭隘的角度呢?情义沦落为“我在乎你，所以跟你一起死，不然就是不够兄弟”。
看《扫毒》的时候除了故事会让人有点坐不住，很大程度就是情境跟场景跟叙事是块状的。比如，其中一段关于黑柴贩毒集团在庙街进行的毒品交易的情节大家估计 非常眼熟，摄影潘耀明深根与麦兆辉、庄文强的合作，于是，我们可以看到了一个非常类似《无间道》的开场的场面，用长焦镜头的调度，室内摇移镜头的结合，加 上剪辑的节奏都让我回到了《无间道》的情境当中。其次，张子伟五年后返港，引来了跟马天昊跟苏建秋三个人的飞车激斗，这种跟碰碰车一样的场面我难以进入， 甚至有些幼稚。大家都觉得最后在澳门的枪战的升格镜头或演员调度都似曾相识，如果说致敬吴宇森《英雄本色》或受到了杜琪峰导演的影像风格有错吗?戏不够用 歌来凑有错吗?当然没错，就是有些太不讲究了。
为什么我那么多年过去了还会回忆起陈木胜导演的《天若有情》，因为当时他很俾心机用电影講故事呀。现在拍《扫毒》他也用心，但缺了什么呢?希望更多的观众可以去电影院看《扫毒》，看完后给主创们提出中肯的建议，为导演后面的作品继续期待。观众也来承担一下电影美学的责任?
