（文/注销）每个人都带着缺陷出场，给的背景却屡有新意，调校的过程兼顾生活苟且与诗和远方，结局总能找回家庭伦理中的存在感。这是看完《生存家族》最大的感受。
题材经典别有新意
家庭喜剧片是日本电影最拿手的类别，以小见大、笑中带泪、高度生活化中的心灵敲打让人百看不厌，也成就诸多经典。题材出挑不落俗是又一特质，饱含岛国人的想象力。正在上影节大放异彩的《小偷家族》，维系家庭纽带的竟是犯罪，本片则是靠停电来重启一家人的命运。
手法方面，用反乡愁来凝固乡愁，颇有新意。女儿对外公寄来海产品的嫌弃、儿子对鹿儿岛记忆的模糊、丈夫对离开高楼大厦的不舍，都在传达城里人的乡愁割裂。然而几番上路，矢志不渝前行的背后，又是乡愁的拉扯。如果说，离开东京是守城七天弹尽粮绝的无奈、骑车走高速是机场关停的挫败，那么在苦不堪言的泪水洗礼后，放弃农家衣食无忧的安逸，重新踏上食不果腹、衣不遮体的回家路，是最有力量的选择，才让片尾男捕鱼、女织布、自给自足的乡下慢生活格外唯美。月是故乡明，情是家国重，盏盏渔灯环抱的温馨港湾，是生存家族最好的归宿。
人物挖掘功力在线
回归家庭人物，把性格特质从无意义的生活状态下抓取出来，丢到非常态中淬火和涅槃，彰显本片对人物挖掘的功力。甩手掌柜的父亲，除了工作就是吃睡；任劳任怨的母亲，操持着一家人吃喝拉撒；寡言少语的儿子，怯弱到喜欢的女生都不敢表白；养尊处优的女儿，挑三拣四还略带矫情。寻常的家庭，得过且过的生活，抱着电视、对着厨房、戴着耳机、玩着手机，每个人都零交流的活在自己小天地。
一场停电打破了常规，将人物情感状态的铺垫、递进和转变演绎的完整又真切。死要面子的父亲，同事面前买超贵的自行车，儿子面前执拗的钻木取火，驴友面前头也不回分道扬镳，也会为子女讨口饭吃而下跪，也会放弃父权威严随地大小便，也会为家人充饥大战母猪。好一招社会人同归于尽，摔晕了小猪佩奇，大吉大利，今晚吃猪，滑稽中尽显父爱。唯唯诺诺的母亲，连鱼都切不动，也会讨价还价囤物资，也会举起杀猪刀，一句“你们第一天知道爸爸是这样的人吗？”责备中流淌亲情。儿子丢掉手机补车胎，扛起家中顶梁柱的责任。女儿不再叫苦叫累，主动找食物做野外家务。当互相指责和推诿，变成了齐心协力解决问题，濒临崩溃的逃难家族又重拾亲情。灰头土脸的大笑是坎坷中难得的会心，丢掉象征家庭权威的一撮假发，是懂得一家人的齐整，比面子更重要。缺水、日晒、暴雨、死亡威胁的人物共情状态下，滋生出的性格成长，诗意盎然。
针砭时弊力透纸背
从细节刻画社会现实的肌理，针砭时弊的同时保持着可贵的克制，于绝望中生出希望，也是影片的亮点。在停电不便和社会混乱中，不乏温情时刻。全家难得看银河，是沉溺现代化生活的自省，“偶尔停一次电，也是不错的”道出了亲近自然的渴望。以物换物的米店，古玩字画、名车名表在生存面前都是垃圾，金钱成了末日最无用的东西。返乡路上的狼狈与无助，折射现代科技娇宠下的都市人，野外生存能力退化，个人主义与集体生活的冲突被放大。
然而，日本电影总是批判中带着理性，把人性的丑陋和社会的恶意给你看，却又用更大的善意温暖你。社会崩溃但不荒诞，没人打砸抢，还接济弱者。路人偷水看似道德沦丧，发现是为了嗷嗷待哺的婴儿，便也释怀。重返钢筋水泥的蜗居时，一家四口的生活没有被来电“打回原形”，早已学会认真生活，善待家人。虽然也有影像调度不够精准，细节逻辑不够考究等瑕疵，仍不失一部有共鸣的佳片。
停电让世界黑暗，却点亮了人心里的蜡烛。
![[第七届全国电视相声大赛] 董建春、李丁相声《男朋友 女朋友》](https://www.xiaopin5.com/uploads/allimg/141012/1_1012004150B56.jpg)
