（文/MAGRETTA ）我不是张艾嘉的影迷，对于她的认知停留在她话语间的那份淡然，她表面看起来柔软，话不多，和媒体的关系也一直相敬如宾，她不会透露过多的线索给人大做文章，她清楚问话的人有多少心机，试图从她口中得到子弹的人，常常无功而返。我想是她做人的口碑极好，所以，恐怕《念念》的问题就出在了这里。
 

　　就目前为止，我都无法认可《念念》是一部文艺片，毫不客气的讲，它有些碎碎念了。导演个人意识主宰一部电影，我个人的身份很难跳脱出来，想要替她辩解，又觉得辩解反而是更进一步的伤害。因爲，当剧本最初成型的时候，经过几百遍的修改，每一个投入的人都筋疲力尽。我了解为什么这部电影走到今天这个局面。
 

　　我常说写剧本不难，可改剧本是一个经历他杀自杀然后复活再被杀，再自杀的过程。我们总担心故事还不够好，我们总担心解释的还不够多，因此，我们要加入更多的画面剧情情节，人物介绍关系，来解释自己的剧本。最后发现陷入一个轮回，就是，你辨不清真相了，你开始不确定这是不是个好故事。有人说看不懂就是文艺片，有人说口碑不好票房差说明就是文艺片，我想说《念念》实在看的懂，就是看的太懂了，或者说，它真的生怕别人看不懂，不停的在解释，我坐着看首映，开场半小时后，我开始坐不住了，心理默念，出问题了，这电影出了大问题。
 

　　整部电影的中心其实是想说童年阴影带给我们的创伤，一直影响到成年后，我们的情绪上的变化，对世界，对爱人，对做事的态度上的影响。梁洛施、张孝全、柯宇纶，三个年轻人的情绪上，回忆里，都有着共同的被抛弃，被欺骗的阴影。于是，直接影响他们成人后的处理事物的态度。那是我常说的“童年阴影，伴随一生”。
 

　　而母亲的角色，被导演刻画成了梦幻的、不食人间烟火般的，不存在的神级别的人物。我想过渡诗画了，甚至在讲故事给孩子们听的时候，这种把观众完全排除在外的设计，另我始终无法有被电影的代入感，而我想恰恰没有被代入感，就是最大的失败。“童年阴影”，它本该最能引起共鸣。
 

　　我并没有在电影故事里，直接看到，不过，幸运的是，张艾嘉是个好演员，这是真的，她在演员情绪的把握上一定有着她特别的导戏方式，演员的情绪处理非常的到位，我是通过演员的演技感受到的一种寒冷，这一点，我承认，短时间内，在某一个情绪片段里，我感受到了这种身受的童年阴影。我母亲在我童年里的记忆，是个永远牢骚满腹的女人，下雨天，如果不打伞，走在幽暗的小道里，头上一个老式路灯的在我的头顶勾勒出惨淡的光，每当这样的情景出现时，我会不自觉的打冷颤，而且，不管当时处在三十度高温的天气，还是十度。
 

　　这就是我说的童年阴影，因为，小时候被母亲带去她单位浴室洗澡，小孩子么，总是不会自己洗的太干净，洗澡的时候，通常玩泡泡，东看西看，母亲则一定要丝瓜巾用力把你整个人搓的红彤彤的，直到她认为的干净才会罢手。于是，伴随的打骂，用毛巾打你的头，把你狠狠的按在淋浴的莲蓬头下面，不管公共浴室的水是不是太烫，就这样浇下来。我那时，很害怕洗澡，因为只要洗澡，就是又疼又烫，而抵不住母亲的骂声不断。那时候太阳下山了，浴室里总是有一盏带着雾气的铁皮灯，顺着那灯罩的边缘，滴滴答答，淌下来的水珠是冰的，那是聚集在浴室上方的蒸汽凝结成的水珠。偶尔滴在身上，冰凉。于是，这种阴影，伴随到现在，身体都会做出最自然的反映，打颤。“童年阴影，伴随一生”.
 

　　然而，我不能仅仅通过对于这段情绪的拍摄，而让你体会我，感同身受。而是，电影，它首先要满足它的叙事，它的因果关系。是，看到一半的时候，我替导演解释，这是意识流，意识流片段堆积，但是，我的第一部片子也是意识流，它导致我至今无法原谅自己的这种意识流毛病。因为我努力用各种片段来解释我的意识，于是，就成了最大的错误。我过于自信了，我过于相信意识流是电影的一种呈现方式，而忽略的故事性的延续。
 

　　梁洛施是我非常喜欢的一位演员，她的眼睛里有戏，她在表达焦虑的时候那场撕薯片的戏的那一段，我真想站起来拍手，这个是给她的也是给张艾嘉的，真的，这部电影里，可以值得称赞的真的是这些情绪上细节的拿捏和处理，足见导演导戏的功力。张艾嘉在放映后说，她希望看到一种和解。跟父母的和解，跟自己的和解。我个人觉得，其实就她说的故事来说，略微有点扯淡。咱不能给自己定义一个文艺的调调和中心思想，去扣上自己的电影一个意义。
 

　　我觉得可惜，远比她的《少女小渔》，这次她跑的真是有点远。《念念》像一部实验性电影，更像一个学生作品，这可能和她说剧本本来是一个日本男生写的一篇散文式的剧本有关，然后，她想努力把它完成成一个故事，结果就变成了现在这样极度在解释，极度用力，极度去完成故事。故事不像故事，散文不像散文，舞台剧不像舞台剧，写实电影又不怎么写实，整个都乱了分寸。
 

　　目前还不知这部电影会不会公映，我忍了两天，没想写评论，担心，写了影响它的票房，但，又觉得可能我觉得学电影的人，倒是可以当反面教材去看看，因为这部电影犯的错，我们都曾，或以后可能会犯。而表演系的人可以去看看情绪性片段的处理方式，演技上是真真值得一学。
 

　　你问我普通观众要不要去看，怎么说呢，如果你平时都在看商业大片，基本看些不需要动脑子的电影，我倒是建议你去看看，因为，还挺磨练人的耐性的，看完《念念》，你应该以后可以看些文艺片，不会觉得枯燥难懂了。偶尔尝试一下实验电影，没什么坏处。如果是平时喜欢看文艺片的呢，那就自己考虑了，我想它也不算特别差的电影，唯一出错的是故事硬伤，看的时候多担待，想想人家从剧本创作到现在，也是不容易，带点宽容吧。毕竟，张艾嘉也是那个曾经用《少女小渔》打动过你的导演，就原谅她的暂时出轨吧!
 

　　另外，我想她所以这部电影出了错，应该责怪她身边那些人，是啊，我也不忍心去指责她，因为毕竟她的人，她的态度，我是认可她的，可咱们谈剧本别不敢谏言，早在最初，如果有人能中肯的放下交情，指出剧本本身的硬伤，也不至于到现在，恰恰是她的好人缘，竟然没有人真诚的指出，我想对她的下一部电影才是最大的伤害。谁不是跌跌滚滚的活下去的。
 

　　观影后的问答环节，没有人指出电影的伤，我看着媒体的摄像机，也决定闭嘴，毕竟，我不是来砸场子的，又没有花钱买票，实在不能说点不是的话。但愿，在电影放映过后，一切都明朗化。