（文/Logan）真探第二季的震撼程度完全超出了我的想象。犹如弦外之音那般道貌岸然。看一件事情，如果你只在它的范围内游离，在它的最直接的感官里去探寻你最直接的感受，那你也只是被故事最直接的带着走。死了就死了，画面里的人就真死了。画面外的你，行色各异。有的毫不客气的点下右上角的红叉，有的不及掩耳的彻底删除迅雷里面这刚刚看完的一集。你饿了，你想起某个人，你若无其事，你站起来抽根烟，你坐下去想着明天还要上班的时候那股瞬间被击落的情绪。

　　那我说说我看完真探第二季的最后一集，在这个刚刚步入初秋的凋零时节中那乌有一身的感觉。距第八集结束最后差不多40分钟，时间被冷却，天灾人祸，山高水远。静怡十分的告慰着自己，真相这玩意到底重不重要?重要就会被误解，可误解却又是这个世界上最不好的感觉。
 

　　差不多30ml的白占边波本威士忌一饮而尽，我闭上眼睛，回想着这两个月一个星期一集的体验。是不是一定要说真探第一季?是不是一定要去想真探第二季的最终BOSS到底是谁?第一季当然好，但我却甘愿为第二季在这个后半夜公鸡已经打鸣，肚子想来份鸡蛋灌饼的时间里为它写上一点什么。它才不会去考虑通关打BOSS的这样幼稚庸俗的事情呢。
 

　　编剧写这个故事的时候，一定是洋洋得意的快爽死了。他一定沾沾自喜，陷入了自己的世界不说，还为它留着冷汗，和那几圈估计这辈子都难以褪色的黑眼圈子。想着，原来前作是可以超越的，原来不高冷不黑暗不甩逼格的去用自己最真真实实的感受来抒写一个悲剧的时候，他居然会笑的那么开心。当然，好像无论分数还是评价都照着他写出来的第一季相差甚远了。
 

　　当然，编剧他才不在乎呢。当然，编剧的不在乎是我的感受，与任何人也无关。所以说，这个世界根本不需要什么真相，尽管真相看起来总是那么难。当我们习惯于感动却嗤之以鼻悲剧的时候，编剧们就站出来了。臆想着莎士比亚一个个的将灵魂付之于体，告诫人们，影像就是影射着现实，当你不会独立思考的时候或重复于每一日为着生活里的所有事情而担忧慌乱的时候，悲剧就要将你拉出来了，我开头说了，屏幕里的人死就是真的死了，永远的死了。而屏幕外的你，抛去天灾人祸，你还是要度过漫长而短暂的生命里的很多很多。
 

　　弗兰克最爱的女人，在最后弗兰克真正倒在血泊之前说了一句话：“像你这样的人为什么会出现在这样的一个鬼地方呢?”是啊，为什么呢?真探里面的四个主角为什么都要出现在这样的一个鬼地方呢?
 

　　A是那个因为妻子被人强。奸妻子还怀疑他们的孩子是强。奸。犯的一个男人。
 

　　B是那个猜也猜不透总是挺直腰板与不安对抗想着重振雄风或者和心爱的那个女人远走高飞的一个男人。
 

　　C是那个想过上好日子却又因为某些因素只能靠吃药才能勃起直到发现自己要做父亲的时候最后一搏的男人。
 

　　D是一个无比正义潇洒自如背负着一个恐怖的经历还委婉诉述且身上还带着某些雌性节肢动物那股受精之后变了态的情欲的一个无限魅力的女人。
 

　　这都是什么人啊?是啊，这样的人，我是不认识。可你们说不准，而这个世界，他们这样的人是一定存在着的。一集一集的看，看到完结。那句“出来混，早晚要还的”话我觉得好卑鄙，好无情。它压根就不符合这里面的任何一个人。看这个故事被带进去，在想想从里面出来的路，崎岖程度，绵延不堪。默认却又可惜，想表达什么又怕将故事里面的故事在重现一遍。
 

　　四个主角，他们各有所思，他们碰撞在一起，为着一个渺茫的真相和本身就拥有的正义使命去对抗美好愿望下那属于自身的邪恶的灵魂。我说我，不说屏幕里的他们。当我认识我自己的时候，我认识的是我的邪恶，这可能是我最大的慰藉。悲剧发生了，你可以叫它伟大的悲剧。编剧也不是傻子，电视剧也不是，被奉为第七艺术的电影也更不是。还好，我的世界可不止屏幕那么大，但我还是要心甘情愿的进去再出来，去体会故事和故事之外的一切。
 

　　被生活搞得不怎么好的人们，一定要心怀希望。我们不可能像真探里面的那些人去活着，但我们一定要像他们自身那股对爱的渴望，对家庭的重视，对朋友的相惺，对正义的延续，对真相的勇往直前，对远方热枕的期待，对A向儿子最后挥出的军礼一样坚强无比。
 

　　PS：写完的时候，我好饿，我真的要去吃鸡蛋灌饼了。好好的想着未来一定要找个最合适的姑娘陪我再看一遍《真探》第二季的时候，瞬间觉得，原来这个悲剧可以变得那么温柔。